朵思(本名周翠卿)

朵思簡介：

朵思，女，本名周翠卿，又有筆名韻茹、周炎錚。台灣省嘉義市人，1939年生。嘉義女中高中畢業，1953年十六歲於公論報發表第一篇小說〈路燈〉，1955年發表處女詩作於《野風》。以後致力詩創作，兼及小說和散文。1971年從商，停筆一大段時日，1978年再度執筆，現為《創世紀》詩社同仁，作品發表於《創世紀》、《現代詩》、《藍星》、《秋水》等詩刊。曾獲中華日報徵文小說獎。詩作入選國內各大詩選及日韓詩選，小說入選《海內外青年女作家選集》。至今詩、散文、小說仍創作不輟。作品有《窗的感覺》、《心痕索驥》、《飛翔咖啡屋》、《側影》、《驚悟》、《紫紗巾和花》、《不是荒徑》、《一盤暮色》、《斜月遲上》、《從池塘出發》。

朵思的詩，折射返影了她個人在不同階段的生活情境。早年，她的詩就已顯示出她敏於意象的事實，從連綿的感官書寫裡流露出獨特的女性情感。年輕的時候，耽於美的追求，隱喻手法多於敘說，隱秘多於批判，時時顯發一種天真。中年以後，朵思既違背父訓，離家私奔，選擇了一路坎坷的愛情，丈夫年事較高，後又不幸纏綿病榻，朵思溫婉侍床，飽歷風霜，風格一變，作清新明朗，過去蘊藉在女性溫柔中的含蓄逐漸顯出脫露內在的真實情感，有如白千層，往往挾風雨的悲摡。在嘉義市立文化中心出版的《從池塘出發》，共分五輯，七十九首詩。

朵思的小說，受到詩歌創作經驗的影響，不以說故事為目的，而以感官印象的呈示、內在心理的探析為主，夢境、潛意識、獨白是經常運用的手法。而題材多係男女微妙的感情糾葛。

轉載自：國中圖「書香遠傳」25期《台灣文學苑－開出朵朵思想之花：朵思》




朵思小檔案

　　朵思，1939年8月出生，本名周翠卿，嘉義人，出版過詩集、小說和散文。

1955年發表第一篇詩作於《野風》，1963年自費由創世紀掛名出版其第一本詩集《側影》，20多年後1990年出版第二本詩集《窗的感覺》、1994年出版《心痕索驥》、1997年出版《飛翔咖啡屋》、1999年出版《從池塘出發》、2004年出版八輯式長詩《曦日》。另有散文集《斜月遲遲》，短篇小說集《紫紗巾和花》，長篇小說《不是荒徑》等。

　　朵思詩作善於運用意象，詩想豐富，不拘泥於題材限制，也不斷挑戰新的題材，例如《心痕索驥》即是少見以精神醫學入詩，頗受好評。

　　文學天使在詩人朵思年少時就已撒下種子，讓她寫詩一路走來，迄今已有近五十年時光。期許讓屬於文學的、思想的花朵得以綻放出滿園燦爛。這是朵思對自己和文學的承諾。

孤獨的少女時期

　　朵思，本名周翠卿，生長在嘉義，是家中最小的女兒。父親是醫生，高壓且強勢，三兄四姊都聽從父親命令，不是從醫就是嫁給醫生。只有朵思，不願服從父親的管制，童年十分苦悶。

　　在她所居的嘉義成仁街，曾出了著名的漢詩女詩人──張李德和。母親景仰這位才女，於是將日本詩人北原白秋的詩介紹給她的小女兒，打開了朵思走向文學的窗口。少女周翠卿開始大量閱讀，家裡的書看不夠，一頭栽進圖書館裡。

多舛的情路，執著的創作

　　現實是苦悶的，十三歲的少女初嚐情路失意，寄情在閱讀和寫作，三年後第一篇短篇小說在《公論報》上發表。高中畢業後因身體不適在家休養，結識了《當代文藝》主編畢加。迫切想逃離家裡的朵思，假戲真做和畢加結成連理，孑然一身地嫁給了大他十二歲的窮軍人畢加。從嘉義到左營，斷了和家裡的關係。　

　　畢加在1971年退役後，全家北遷。從商失敗後，她苦苦支撐家計，詩中有「從一株花站成一棵樹」、「她彷彿看到：用一根繩子要結束生命的自己，穿著睡衣吃下一整瓶安眠藥的自己，活了起來」等描述，紀錄了生活的困頓。女性的堅韌，在朵思身上與作品中不斷出現。

詩是一種自我治療的方式

　　枕畔的人早已讓她冷了心，但朵思在畢加1982年中風後長達十三年仍然繼續服侍他。這段陰錯陽差開始的婚姻，是朵思生命中的最大考驗。生命苦悶，寫詩，成了朵思自我治療的方式，作品中也不斷對情傷記憶的舔舐。

1955年未滿十六歲那年，朵思在《野風》雜誌上發表了第一首詩作「路燈」後到今日，五十年來，雖曾因家務繁忙、家境困頓而有段時間無能繼續動筆。但朵思不諱言，婚後為了能多點收入維持家計，她致力創作，以所得的稿費支撐家計。「空心菜是詩，房租也是詩，看一場電影是小說，洗尿布和賒帳是散文」。她的詩句不用過多的華麗字眼來包裝，文字簡單，「平中有奇」正是其他詩人對她的評論。

醫學病理也能入詩

　　寫詩從不願去討好大眾，也不管別人怎麼想，一心只想寫出好東西的朵思，1994年出版的《心痕索驥》，將眾多醫學專有名詞入詩，這另闢蹊徑，拓展豐富了詩的視野，獲得眾人讚賞。原來，女詩人的詩不是只有溫柔。快人快語的朵思不在乎別人怎麼看，也不在乎自己的詩被如何的解釋論斷。她只要能寫。

　　像是這首「憂鬱症」：「我以我的亢奮尋你／尋你在我自己的潛意識裏／有時我以淚洗著世界的塵垢一般／洗著黏附我本性的的傷心／在加速度狂烈熾熱的慾望裏／我有著追逐青山縱身躍下或騰飛的衝動……我的淚，洗著被你隔絕被整個世界拋棄的傷感」。詩人以精鍊的文字，寫下了二十世紀人的最大憂慮：「憂鬱症」。閱讀精神醫學，引醫學病理入詩，闡述了眾多病症。這是朵思的詩作力量。

善於捕捉意象的朵思

　　朵思的作品表現手法獨特，情感飽滿、意象深刻，非常有個人風格。在著名的「幻聽者之歌」裡：「我聽到刺鳥復活撲翅的聲音／聽到門把旋轉古董傾斜花香推開枝梗／泥土遠離根葉鳥翼停泊懸崖游魚歇於行雲／以及船隻被波浪抓住拖曳回航的聲音／我聽到鞋子被門階彈打／沒有拿起的話筒發出歡呼，以及／興奮的欄杆和盆栽和鋁門混音合唱／醫生說我預備出走的聽覺，正在蛻化」。詩人彷彿竊聽到眾物的私語，透過眼睛閱讀的我們似乎也感受到詩人筆端的音響。朵思的詩裡有著由聽覺意象襯托寂靜的意境，這是她的美學特色。

　　朵思的詩也常出現「夜」的情境，萬物俱寂只有詩人醒著，在看，在聽，也在想著。她那首「面對一屋子沈默的家具」寫下了「我和一屋子沈默的家具／耽在屋裏／彼此廝守著／彼此熟悉的氣味……我彎身／拾起一小撮寂寞／寂寞便互撞推擠如鼓動彈珠如水如你／起落的腳步。灰燼般一握便碎的寂寞／如何撿得完？」準確的掌握了聽覺的意象掌握。這首詩許多人都認為是朵思的「大寂寞」。然而她說是同學在白色恐怖時期，懷孕生產、先生卻被抓的經歷。

　　準確地掌握了夜的氛圍，朵思寫下讀了同感寂寞的寂寞。她認為：詩人本人無須多說多語，一切就讓作品來說話吧。

音樂、戲劇與繪畫也是詩

　　一生愛好音樂戲劇與藝術的朵思，在作品中也大量運用喜愛的元素，例如在「蜘蛛和莫札特小夜曲」中「……我的肢腳在雷達網幕搜尋／發現：黏滿十八世紀傳遞下來的音階是『一首小小晚間音樂』／張結的圖案清楚分掛四個樂章／蚊蟲墜入陷阱的速度；快板／衣櫥、檯燈和雙人床平靜的相互注視：浪漫曲……我今世完美的雷達網絡／網住你前世掙扎欲飛的每一個音符……」在詩的創作裡融入音樂的律動與意象豐富的美感，詩彷彿也在舞動著。

　　而2002年9月開始書寫至翌年4月最新完成的「曦日」，朵思以長詩來書寫自己的一生。1300多行，讓她對那顛沛的前半生與情感作了回顧，就讓痛苦在時間石磨中化成水，逐漸找到了圓滿與放下。

閱讀朵思的作品，就像閱讀她的生命花蕊，讀出了釀造春天的小小喜悅。